Intento encontrar en el tercer y continuista trabajo de Dorian una canción que me emocione o me guste tanto como cualquiera de las de su segundo trabajo, pero no la encuentro. Quizás sean las letras, esta vez más introspectivas; quizás sea la producción, un tanto excesiva a ratos, restándole frescura al disco, con la voz tratada en algunos temas, con un colchón de teclados demasiado presente en otros, las bases han perdido fuerza en general...

La crítica en general ha celebrado que se dejasen de politicadas y que se metieran de lleno en el submundo de la noche, las fiestas, las drogas, los afters... e, ironías de la vida, musicalmente el anterior disco estaba más cerca de las pistas de baile que éste.

Aun así consiguen buenos resultados en algunos temas como Paraísos artificiales, Estudios de mercado o La tormenta de arena, especialmente. Y también son destacables melodías como Simulacro de emergencia y Domingo perfecto, abriendo y cerrando el disco respectivamente, o la naíf Las malas semillas. Pero luego hay cosas que no me gustan nada, como que a estas alturas se pongan a revisitar Solar, de su primer disco; y por mucho que tema tras tema intenten buscar buenas melodías, terminan resultando un tanto lineales a lo largo del disco.

Agridulce regreso.

escúchalo en spotify

Como ya comenté hace unos días, el disco de remixes de 10.000 metrópolis marcó un punto de inflexión en el sonido de Dorian. Les picó el gusanillo de probar con música más bailable, alejándose así de la experimentación y las atmósferas etéreas y crípticas de su debut.

De ahí surgió El futuro no es de nadie, publicado en 2006, con un primer single Cualquier otra parte, radiado hasta la saciedad en Siglo XXI de Radio3, pegadizo hasta decir basta, todo un tema de electropop melancólico con una letra genial.

Lo cierto es que el disco tampoco es un conjunto de temas destinados a las pistas de baile, porque además de los temas más bailables, como El futuro no es de nadie, La noche espiral o La playa bajo el asfalto; el resto del disco se mueve más entre el rock de Más problemas o Al final de la escapada, y el pop de Cualquier otra parte, Tan lejos de tí, Dicen o la etérea y melancólica Corta el aire, mi preferida. Hablando de rock y pop siempre desde una base electrónica, claro. El disco cierra con Desorden, un inmenso pasaje instrumental con un sutil crescendo de instrumentos (desde que la escuché, tengo una idea para un videoclip de animación con esta canción que he de terminar haciendo algún día), y para terminar, el remix de El futuro no es de nadie, con el que empiezan los conciertos a modo de introducción.

Curiosamente, son los temas más bailables los que tienen unas letras más políticas o reivindicativas. Reivindicaciones manidas y sencillas, con frases cortas y contundentes, directas, que quizás sonrojen a algunos, pero a mi me parecen geniales (que tampoco me los imagino haciendo canción protesta, ni falta que hace).

En definitiva, un disco en el que dejan de lado su faceta más experimental, con un resultado más inmediato o comercial, según quiera verse, y que entra a la primera. A mi me engancharon totalmente.

escúchalo en spotify

A la espera de que estos barceloneses publiquen su tercer trabajo, supuestamente en febrero, hoy nos remontamos a sus orígenes, cuando allá por 2004 publicaron 10.000 metrópolis.

Dorian hacen electrónica experimental, hacen pop, hacen rock... hacen algo a medio camino entre todo eso, y en este disco se les podría llegar a comparar hasta con los intocables y siempre bien recurridos Radiohead, concretamente en Teoría de un final y en general en la experimentación electrónica con base pop/rock que llevan a cabo.

Si algo define este disco, es una atmósfera fría y etérea, propiciada por las melodías, las letras y la presencia casi constante del piano. Letras que abren el disco con un contundente "Todo el mundo desea ser diferente. Todo el mundo aspira a ser complicado", del primer tema Todo el mundo quiere ser una estrella del rock. ¿Declaración de intenciones? ¿Ironía? ¿Pretenciosidad?

Junto a él, los dos temas más inmediatos del disco, Solar y Te echamos de menos, ocupan la primera parte del disco, con la críptica Infinito entre ellos. Y tras la francesa Souvenir, el disco se decanta claramente por el cripticismo en las letras y las melodías etéreas y casi psicodélicas con Teoría de un final, 10.000 metrópolis, Cortometraje y cerrando con la instrumental Lunar.

El disco fue reeditado un año después, incluyendo un segundo disco con remixes que más que aportar algo a las canciones del primer disco, supusieron un punto de inflexión para lo que sería el sonido del segundo album, del que hablaré en breve.

escúchalo en spotify